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的，在日光下闪着星星点点的碎光。阮籍将琴横在膝上，左手按弦，右手五指微屈，指尖悬在琴弦上方三寸处，一动不动。他闭着眼睛，面容安详，仿佛在聆听什么只有他自己才能听见的声音。
风停了。蝉鸣也停了。整个金谷园废墟在阮籍闭眼的这一瞬间陷入了一种奇异的寂静之中，连死水潭里的青蛙都停止了鸣叫，仿佛整座园林都在屏住呼吸，等待着什么。
然后阮籍的右手落了下去。
第一个音符从琴弦上跳起来的时候，阳光都跟着颤了一下。那不是一个悲凉的音符——不是《酒狂》里那种借酒浇愁、越浇越愁的苍凉旋律，而是一种更加开阔、更加悠远的音色。
琴声从阮籍指尖流出，先是一缕轻而缓的单音，像是清晨的第一缕阳光从云层缝隙里漏下来，照在一片刚刚苏醒的湖面上。然后是第二缕，第三缕，单音渐渐汇成了旋律，旋律渐渐铺展开来，变成了整整一片音画的海洋。那琴声里有山——不是险峻陡峭的名山，而是一片起伏平缓的丘陵，山脊上长满了老松，松针在风里发出细密而悠长的涛声。琴声里有水——不是惊涛骇浪的江河，而是一条静静流淌的山溪，溪水在鹅卵石上滑过，发出叮叮咚咚的脆响，偶尔有一片落叶漂在水面上，打着旋儿，又缓缓漂远。琴声里有风——不是寒冬腊月刺骨的北风，而是五月暮春拂过麦田的暖风，风里有新麦的清香和野花的微甜。
阮籍的手指在琴弦上时而急促时而舒缓地游走，指甲拨弦时发出清脆的撞击声，指腹按弦时则带出柔和的滑音。他的左手在琴面上来回滑动，时而将弦压到紧贴琴面，弹出短促而有力的实音；时而只是虚按在弦上，弹出空灵缥缈的泛音。
琴曲进行到一半时，旋律忽然转了个弯——从方才的旷达悠远转入了一种淡淡的、却并不苦涩的感伤，像是在回忆一段久远的往事。那往事里有洛阳铜驼街的繁华灯火，有金谷园清谈会上名士们的高谈阔论，有洛水畔士女如织的上巳佳节，有酒肆里一杯接一杯的杜康酒。但这些回忆不再像从前那样压得他喘不过气来——它们只是回忆，只是流水一样的过往，流过指尖便远去了，不再回头，也不再纠缠。
琴声在金谷园的废墟上空回荡，穿过断壁残垣，穿过野草荒蒿，穿过老槐树的浓荫和夹竹桃的白花，飘向更远的地方。几只原本停在枯枝上的乌鸦被琴声惊起，扑棱棱飞上半空，却没有飞远，只是在废墟上空盘旋着，仿佛也被这琴声勾住了魂。死水潭里的青蛙重新探出头来，鼓着两只眼睛静静听着，连浮萍上的水黾都停止了划动。
阮籍睁开眼睛，望了望头顶的晴空，手中琴曲在最后一个悠长的泛音中缓缓收束。余音在水榭残墙之间缭绕了好一会儿才彻底消散，消散时像是一缕青烟被风吹散，又像是一滴墨落在清水里，慢慢晕开，慢慢变淡，最后了无痕迹。他长长地吐出一口气，那口气里没有酒味——他已经很久没有喝酒了——只有一股清冽的气息，像是山间雨后松针上凝结的水珠被阳光晒化时散发出的清香。
“当年在金谷园
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